离世20年来拳

离世20年来，著名作家汪曾祺的名字被人们反复提起。他的文字被越来越多的人发现并喜欢，其作品不断重印重版，长销不衰。评论界开始关注这一悄悄热起来的文学现象。

汪曾祺不仅是优秀的小说散文家，更是难得的剧作家、文艺理论家、国画家。

离世20年来，著名作家汪曾祺的名字被人们反复提起。他的文字被越来越多的人发现并喜欢，其作品不断重印重版，长销不衰。评论界开始关注这1悄悄热起来的文学现象。

5月16日，是汪曾祺死20周年纪念日，多部从不同角度编选的汪曾祺文集、书画集近期上市或即将出版，不仅汪曾祺生前已得到认可的名作被评论界反复提起，过去一些所谓的”冷门“之作，也被重新打捞，发掘出了新的意蕴。可以说，随着时间的推移，汪曾祺在文学创作上的独特价值正愈发得到彰显。

日前采访了评论家陆建华和王干，他们的观点是，汪曾祺的小说、散文篇幅大多不长，但语言筋道，充满灵性。汪曾祺不仅是一位非常优秀的小说散文家，更是难得的剧作家、文艺理论家、也是别开生面的国画家，他的作品显现出了全面的中国优秀传统文化修养。

煮面条间隙还不忘提画笔

发现，多部汪曾祺作品集、字画集最近上市，从不同角度展示汪曾祺的艺术才华，让读者清晰领略到汪氏作品中筋道灵性的美学魅力。

且不说文学创作，仅就绘画而言，较之汪曾祺的文学戏剧作品，更为率性，与众不同。他以独特的汪氏笔墨抒写着对生活、人生的热爱和感悟。汪曾祺热爱绘画已达痴迷，有时即使在家里烧水煮面条等水开的间隙，也会画上一幅小品。寥寥几笔，一朵荷花、1只蜻蜓便跃然纸上，味道十足，题跋就写“等水开”，使人莞尔。

百花文艺出版社最近推出的 《四时佳兴》，完整展现了汪曾祺遗世画作的风貌，也将汪曾祺的一些艺谈文论穿插其间。“四时佳兴”四字，曾为汪曾祺未竟专栏之题目，取意“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”。用汪曾祺自己的话来讲，他画画“更是遣兴而已，一时兴起，便裁出一张宣纸，随意画两笔，所画多是对生活的喜悦”。

市井生活画卷在笔下展开

一批刚刚或行将出版的汪曾祺作品集，为读者深读、精读“汪味”作品，提供了丰富精彩的文本。

比如，在汪曾祺的创作图谱中，故乡江苏高邮占据着极为重要的位置。《梦故乡》 1书以高邮为编选线索，囊括汪曾祺生前写下的、以故乡高邮为背景的小说、散文、文论和诗联，并收录他致高邮亲友的书信51封。

《梦故乡》主编陆建华透露，书信中汪曾祺写给同父异母的弟弟汪海珊、大妹汪丽纹和她丈夫金家渝等信件属首次公开发表。全书结合对书信的摘选、解读，重现了汪老作品及书信中对故乡风物的回忆。而《梦故乡》的书名，也是唯一保存汪曾祺本人形象声音的纪录片片名，由汪曾祺199 年亲笔所写。

王干编辑的《珍藏汪曾祺：情不知所起，1汪而深》则侧重从民间收藏、名家赏析的角度，品鉴汪曾祺经典名作，聚集民间及汪曾祺后人独家私藏的有关汪老的近百种文献资料，追忆“老头儿”的一生足迹。全书含《散落的珍珠：民间字画拾遗》《月夜赏汪文：妙文彩撷赏析》《影像与足迹：照片里的年轮》 册，并随书制作发行了全球首套汪曾祺纪念邮票。

日前出版的 《汪曾祺全集》“小说卷”《汪曾祺小说全编》，相较于北京师范大学出版社1998年版 《汪曾祺全集：小说卷》，增补了27篇汪曾祺小说，其中24篇小说发表于上世纪40年代报刊。有评论认为，其中《翠子》《除岁》《最响的炮仗》《驴》等早期短篇精品，创作技能圆熟，具有珍贵的文学史研究价值，并不输于汪曾祺赢得文坛声誉的 《受戒》《大淖记事》等名篇。有意思的是，“汪曾祺的小说 《钓》 是学者李光荣发现的；小说《葡萄上的轻粉》 是出版社面向社会征集时，由学者孟丽发现提供的；而 《锁匠》 和 《八宝辣酱》，则是汪曾祺家人找到的手稿”。该书郭娟告知，新增篇目经过反复核对与印证后才予以收录。

据悉，今年底，《汪曾祺全集》的散文卷、谈艺卷、戏剧卷、书信卷、诗歌卷等十余卷也将完全面世。

在文学界看来，汪曾祺延续吸引读者的文学内核，在于他擅写市井普通人，怀着挚爱和亲切感，发现大千世界的万物之美，发掘蕴藏在父老乡亲身上的人性美、人情美。汪曾祺笔下大都是引车卖浆、引车卖浆者流，如《岁寒三友》中做生意的王瘦吾、陶虎臣，《三姊妹出嫁》中卖馄饨的秦老吉和他分别当皮匠、剃头的、卖糖的三个女婿，《受戒》中的一群和尚，《大淖记事》中的锡匠和挑夫……作品中徐徐展开了一幅幅令人神往、绵长悠远的生活画卷。

“冷门”作品渐入大众视野

20年过去了，“汪曾祺热”悄然兴起，并延续升温。刚出炉的今年第5期《小说选刊》以经典回望的方式致敬汪曾祺，选载了短篇小说《星期天》，并配发复旦大学教授郜元宝的赏析解读文章 《一篇被忽视的杰作———谈汪曾祺的〈星期天〉》，由此，汪曾祺一些过去相对“冷门”的作品逐渐浮出水面，进入大众视野。

首发于198 年第10期 《上海文学》的《星期天》，何以在 0多年后再度引发热议？ 汪曾祺在小说中回忆了身处上海的一段青春岁月，彼时上海的马路、电影院、零食、咖啡店、年轻人的做派、流行音乐、轻松读物和流行词语，都逐一再现。在郜元宝看来，汪曾祺没有一味沉湎过往，而是对过去的生活进行过滤、沉淀，捕捉往昔在记忆深处酝酿升华而凝成的闪光亮点，而这种“拉开一段距离”的独特叙述方式，营造出冷峻反讽的“间离效果”。评论家特别赞赏这篇小说炉火纯青的“留白”艺术。汪曾祺自己就曾剖析过：“我认为小说是作者和读者共同完成的。一篇小说，在作者写出和读者读了之后，创作的过程才完成。留出空白是对读者的尊重。”

正是在持续的研究与解读中，汪曾祺小说的美学精华为更多人所知悉。比如，他写什么地方，就能在作品中活用当地方言，写张家口的《塞下人物记》《7里茶坊》，就用“保存许多宋元古语”的张家口方言；《骑兵列传》写在蒙古草原坚持敌后抗战的“骑兵司令”，就写他的夹杂着江西口音的蒙古话；写云南和高邮，就用昆明话和高邮方言。

王干说，从汪曾祺的文字里，读者能感受汉语的诸多美感：“他把中国文化的历史宝库，用轻盈的、欢快的，但又比较淡定的方式呈现出来。哪怕是讲美食文章，大家都非常爱看，比如汪曾祺写端午节鸭蛋，细节深入人心。中华文化的特定之美，在他笔下都有充分体现。这位大家的光泽会被时间磨洗得越发明亮迷人，可以说，汪曾祺的价值，目前才发现冰山一角。”

（：王怡婷）